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——爱将故事写成我们——
夕夕的聊天记录之张艾嘉16:28来自阳光DJ
主播｜夕夕
编辑｜Lyndon
歌曲｜光阴的故事
最爱、是否
爱的代价
我们可能未曾谋面，但也许我们早已相识，不同的城市，我们听着同样的音乐，我是夕夕，这里是夕夕的聊天记录！
记得偶然一次看到张艾嘉的一个访谈，聊到女人年龄的话题，她说：“我不觉得有什么需要躲躲藏藏的，只要自己能够面对美好的或者不好的事情，就可以了。我还蛮满意自己到了这个年纪，还可以继续工作的。”其实对于女人来说，不怕人老，不怕样子老，我们真正应该更在乎、更害怕的是心老。时间十分公平，它再流逝中会带给我们另外的财富，也带来了更多气质和经历。当再回首时，我们能看到很多年轻时不曾看到的东西。
张艾嘉，祖籍山西五台，年生于中国台湾，曾名张爱嘉。毕业于美国学校。全能女艺人，不但是优秀的歌星、演员，还是女性导演、编剧、制片。曾荣获两届台湾金马奖影后、两届香港电影金像奖影后、一届金马奖最佳女配角奖。被罗大佑称为“小妹”，被李宗盛、梁咏琪称为“张姐”，是美国《时代》杂志曾以三页篇幅推介的人物。
她出生在军人家庭，在严格要求的环境下长大，但这并不影响她叛逆和开朗的性格，年移居美国纽约，年回台进军电视界，主持热门音乐节目。17岁展开歌唱生涯。19岁赴港发展，主持、唱歌、拍广告、制作单元剧；《童年》、《忙与盲》等歌曲都曾风行港台大街小巷。年为嘉禾公司主演《飞虎小霸王》、《龙虎金刚》，成为70年代两地影坛的偶像明星。年以《碧云天》获第十三届金马奖最佳女配角奖、第二十二届亚洲影展金皇冠盾牌奖。自70年代末走入幕后，任制片及导演。年在香港与梁淑怡等合组比高电影公司，制作并出演许鞍华处女作《疯劫》。年在台视制作单元剧《十一个女人》系列，与杨德昌、柯一正、宋存寿等合作。同年主演《我的爷爷》获第十八届金马奖最佳女主角奖。年任香港新艺城台湾分公司总监，并在《海滩的一天》、《光阴的故事》中饰演角色。
她戏路宽广，风格多变，无论是文艺片还是商业片都表演得游刃有余，先后参演了多位著名导演(如胡金铨、徐克、李安、曾志伟、关锦鹏、洪金宝、杜琪峰等)的作品，如《山中传奇》、《终身大事》、《最佳拍档》系列、《上海之夜》、《春秋茶室》、《人在纽约》、《阿郎的故事》、《八两金》、《饮食男女》等。
自年接替意外身亡的屠中训遗作《某年某月的某一天》导演工作后，陆续执导《最爱》()、《莎莎嘉嘉站起来》()、《梦醒时分》()、《新同居时代》()、《少女小渔》()、《今天不回家》()、《心动》()、《想飞》()、《》()等，皆获好评。其中自导自演《最爱》，获第二十三届金马奖最佳女主角奖、第六届香港金像奖最佳女主角奖；《少女小渔》获亚太影展最佳影片、最佳编剧等奖项。继年的《》之后，年又推出导演作品《我们这一家》。
年更是凭借影片《观音山》入围第四十七届台湾电影金马奖最佳女主角奖、第二十三届东京国际电影节最佳女主角奖以及第十三届届亚洲影评协会人最佳女主角奖等多项国际大奖。
从年入行到现在，我们回顾张艾嘉出道的四十多年，能够发现她身上有很多令人惊叹的力量，先是歌手入行，转型做演员早早就得了双料影后，25岁开始当导演和编剧后又获最佳，每一重身份在她身上都被发挥到了极致，她不停的努力拿下了每一段时间赠予的礼物。
在张艾嘉的身上，有许多关键词，比如：人文、敏感细腻、新时代女性、强调情感表达，跟她在大众面前的形象如出一辙，知性、得体、舒展。
她13岁去美国纽约读书，经历了一段半工半读，独立生活的日子。在那段少女时期她也有过十分反叛、任性的经历，张艾嘉说：“帮人照顾小孩，很多人喜欢用我，每周都能赚到很多钱”，但她毫无做乖乖女的想法，谈过很多男朋友，听披头士，穿超短裙，“短到上楼梯需要倒着走，不然会被看光了”。以至于母亲担心她太过叛逆，要求她赶快回台湾。回来之后，她顺利成为歌手，20岁时又跟嘉禾签了五年长约，开始拍电影。
她属于那种有灵气天然通透的演员，当年李翰祥打算拍红楼梦，张艾嘉和林青霞入组，她演宝玉，林演黛玉，但后来临时调换了角色。等戏拍完，导演特别认真地说：“林青霞是个偶像，但张艾嘉是个演员。”
哪怕是凭着《我的爷爷》和《最爱》拿过台湾金马奖和香港金像奖后，她也不夸耀自己在演戏方面的成就，总是淡淡地说：“成为一个好演员需要什么？三分天赋，三分努力，三分运气，还有一份未知”。
她真是那种活得自我的人，随性不羁，追风逐日，想做什么就做什么，26岁那年，张艾嘉不顾家人反对，嫁给比自己大16岁的刘幼林。这段婚姻并不被看好，仅仅维持了六年，在她31岁时以离婚收场。
那段婚姻生活，令她陷入了5年的情感低潮期，等到慢慢走出伤痛，她开始重新投入生活。
期间张艾嘉，在与杨德昌合作《浮萍》时，传出绯闻，但两个人并没有走到一起。她坦言：“曾有机会发展，但停止了。”这段经历为她日后对拍电影生出兴趣到底有多少作用不得而知，之后一年，她与音乐才子罗大佑交往甚密，那时候她也在唱歌，罗大佑对张艾嘉的评论是：声音虽然不甚专业，但有一种安定的感觉，是一种神经质的温柔情感。也正是在这份欣赏的基础上，他为她写出了传唱至今的《爱的代价》，据说也是他“唯一一首写到一半就哭的歌”。
在认识现在的先生时，对方尚有妻儿，是香港有名有姓的富商，单身女性不该招惹。但她爱上了就是爱上了，最后落得插足别人婚姻、未婚生子的舆论之中。我不知道那个阶段她是如何熬过来的，但至今张艾嘉都不太愿意提起，只坦言“做第三者压力很大”。在生下儿子奥斯卡的第二年，王靖雄办妥离婚手续，正式迎娶了张艾嘉。至今两个人都过得很安稳、幸福。人可能就是如此，只有真正轰轰烈烈地爱过，才能理解平淡生活的真谛。
记得，她在某次颁奖典礼现场说：“电影创作大同小异，大同在于，我们关怀的主题都是人性，也都是人，人跟环境、跟他人、跟自己、跟过去、跟未来，可就是因为这些小异，他的文化背景、思考方式、个性、视野、诠释，令我们每一部电影都那么精彩，有它独特的精神。”这句话并非多么深刻，但凝结了她当导演后的诸多体会和感触。每一部电影里都有她对生活、情感、碰撞、摩擦的理解。所以她才会说出“看到网上有人评价我是温室里的花朵是，都觉得好笑，我也经历了很多你们不能想象的磨难。”
张艾嘉从不去讲很宏大的东西，总是在探寻幽微的人性和情感，并用一种特有的温柔的方式，讲述一些看似残酷的事实。一个有味道的女人，需要经历，需要被品尝。她相信这味道来自于“自己的人生态度、怎么好好走过这条路”。我想，这就是张艾嘉，前半生爱的轰轰烈烈，后半生活的知性优雅。我是夕夕，今天的夕夕的聊天记录就到这里，感谢收听，晚安！
（END）
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——情将你我记录成故事——
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