李安的新片《双子杀手》将于10月18号上映了，这又是一场颠覆想象的视觉革命，那么在新片来临之前，你对李安了解多少？我们知道他是很出名的导演，但是他的作品到底好在哪里呢？不说别的，就拿他最经典的“父亲三部曲”，《推手》，《喜宴》和《饮食男女》来谈谈吧。
第一，好看，作为家庭片这种看起来略带无聊的电影，李安的这几部片子，绝对值得上“好看”这两字。为什么好看呢，简单的来说，就是故事讲得好，有吸引人看下去的冲动。
《推手》是他正式作为导演拍的第一部作品。讲的是身为太极拳师的老朱，和生活在美国，娶了洋媳妇的儿子一家人一起生活的故事。婆媳矛盾自古以来就是影响家庭和谐的一大问题，那么换成了公公和媳妇的矛盾呢？与婆媳矛盾比较起来，这种矛盾会更轻微些，但是这个时候又加了另一重差异，就是生活习惯，思维方式的差别。
儿媳妇是典型的美国人，注重个人空间，又是搞写作的喜好安静。而朱老年纪大了，老年家就希望一家人一起热热闹闹地，在家里也喜欢听个戏曲啥的。这还是表面上的差异，最主要的还是老朱和儿子的矛盾。儿子居于媳妇和父亲之间，实在难做人，媳妇希望把老头子送到养老院，儿子又觉得不符合人伦。还有多年不见的两父子究竟该如何处理他们之间的关系，所以，面对这么多矛盾，最后要如何发展呢？
第二，有深度，而且让人信服。看了以后你就会觉得，这个老头子好像我爸，我们家就是这样的，我感觉和我爸沟通也有这样的代沟等等问题。就像《喜宴》中，父亲一角还是郎雄扮演的，在这部里面，矛盾更加深化了。儿子大了，家里就盼望有个好工作，赶紧成家立业，早日抱孙子，这几乎是每一个中国老父亲的心声。所以，老两口特意从国内到美国找儿子，结果儿子是个同性恋。电影上映的年代是年，那个时候对同性恋的态度还是非常不友好的。
尤其在男主这样一个传统的家庭里。男主既不愿辜负同性爱人，就不能让老爸失望，那面对家里的催婚该怎么办呢？电影最后就是一个非常折中的处理了，在一番闹剧之后，男主娶了关系好的女性朋友，又“不幸”让老婆怀了孕，这样三个人一起抚养孩子，算是对传宗接代有个交代了。电影里面展现的有，我们传统人伦中对传宗接代的讨论，对同性恋的看法，对代际矛盾的理解，就像最后老高过安检时举起手来的那个动作一样，这即是老一代对年轻一代的妥协，也是传统向现代文化的握手言和。
第三，看后能让我们思考。有很多电影，看的时候很开心，看过也就忘了。但是有的电影却后劲十足，就像《饮食男女》这一部，它是三部曲中最成熟的一部，里面表现的东西也最丰富，最深刻。老朱独自一人抚养三个女儿长大，三人性格各不相同，这样一对三的关系又能演化出多少矛盾来。就像电影里面的那句台词说的“饮食男女，人之大欲”，一谈到终身大事问题，我们马上想到的是年轻人，就会觉得老年人似乎没有这方面的需求。
然而食欲和爱欲这应该是伴随人一生的事情，一个人越克制欲望，欲望会越浓。所以那个结局那么让人吃惊，说起来这也是电影有意思的地方，最后竟然弄了个大反转，就在电影结束之余给观众一个巨大的惊喜。电影里面老朱从丧失味觉到最后回归照应他和三个女儿感情的变化，将“饮食男女”这个主题表现得淋漓尽致。
李安的电影是很有深度的，从他的电影里面能看出我们文化中的很多东西，就像贯穿三部曲中的父亲的形象一样，那个严肃，古板甚至迂腐，不善于表达但是爱子心切的老头，就是我们大多数人父亲的真实写照。还有我们对待爱的态度，我们文化中的一些习俗，他也借着《喜宴》表达了出来，对于闹新娘这件事，李安说的是“你正在见识到五千年性压抑的结果”，多么透彻的一句解释。
还有每部结局，父亲的结局，无不透露着一种苍凉，从《推手》的和老太太离开儿女结伴生活，到《喜宴》里睁一只眼闭一只眼的看待儿子结婚，再到《饮食男女》里，这些传统男权下的父亲形象正在受到挑战，也正在崩塌，这同时也是中西方文化不断交流融合的结果。
李安正是站在了一个超脱出文化差异的视角上，才能够更好的表现这些趋势和变化，也给我们呈现了这么经典优秀的作品。
